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  即将于5月10日开幕的2012上海春季艺术沙龙被誉为亚洲最大规划的野外嘉年华式的艺术展会，其间备受瞩目的国际新玻璃艺术展，则招引了英、法、美三国国宝级玻璃艺术大师联袂参展，展出的著作可谓美轮美奂。

  国际新玻璃艺术展是上海春季艺术沙龙的重要展览，将于5月10日至14日举行。到时，70余位国内外玻璃艺术家将携120多件著作露脸，其间不乏国际玻璃艺术我们的大师级著作。

  上海大学美术学院玻璃作业室主任、本次新玻璃艺术展策展人庄小蔚教授向记者介绍：参展的闻名玻璃艺术家在当代艺术范畴发挥的效果，与印象派绘画在美术史、我国水墨艺术在人文方面所起的效果毫无二致。

  记者在上海春季艺术沙龙的策展示场看到：美国艺术大师史蒂文·温伯格总共带来了四件著作，其间的蓝之船令人赞赏，是近乎完美的玻璃切开研磨之作，具有高雅的船体弧线，更为奇特的是玻璃内部的细小气泡居然能精准定位，在谨慎的摆放之中绽放出音乐般的韵律。

  英国玻璃艺术家基思·卡明斯的著作达芬奇之山，则将达芬奇笔下的旷世创作《蒙娜丽莎》化作一颗光亮的明珠，镶嵌在坚固粗糙的山峦中，两者构成激烈比照。

  法国国宝级艺术家安东尼带来了《仍然活着美杜莎系列》。眼下正在受邀为我国故宫规划琉璃台阶的他，深受东方文明影响，著作充溢奥秘陈旧的气味。

  国内玻璃艺术家也有不少佳作上台。琉璃工房创始人杨惠姗的《春之舞》系列，清华大学美术学院王建中教授、玻璃作业室主任关东海、我国美术学院玻璃作业室主任李文等人的参展著作，现已引起藏家注重。

  上海是国内琉璃艺术创作的重镇。不久前，台湾金马影后杨惠姗在上海的琉璃艺术博物馆举行了琉璃工房创建25周年庆典。多年来，在杨惠姗配偶、王侠军等一批闻名艺术家的尽力之下，琉璃艺术现已逐渐走进了寻常百姓家。

  有专家表明，在我国很多保藏类别中，琉璃比较那些潮起潮落的保藏抢手来说，一直是状况相对来说比较稳定的冷门种类。我国内地琉璃保藏近十年才复兴，近几年受多元文明推行的影响，琉璃保藏也出现慢热升温态势。

  庄小蔚教授介绍，玻璃艺术作为一个独立的概念发端于20世纪70年代，起源于源自美国并在欧洲敏捷传达的玻璃作业室运动。它是一门学位课程，与各大学和学院的玻璃系严密相关。它着重实证、数据、理论模型以及种种限制性的谨慎表达，注重运用并开展各种艺术理论，支撑创造性的思维继续地向纵深开展(000001,股吧)，展示了一种新的价值取向。

  不过，与玻璃艺术在西方被尊为学院派当代艺术的现状不同，国内的玻璃艺术八成还被定位在工艺品的为难身份上，价格也严峻被轻视。

  事实上，玻璃艺术在东西方都有着相对纯粹的艺术血脉。西方玻璃制造的前史源源不绝，可追溯到两河文明时期。我国古代的琉璃艺术也便是玻璃艺术，琉璃的前史能够追溯到商周年代，到汉代技艺现已老练。

  记者了解到，因为了解到国内没有构成玻璃艺术的保藏气氛，初次抱团参展的国外玻璃艺术家们简直全都放低身价，表明乐意降价试水我国商场。在春季艺术沙龙上露脸的玻璃艺术著作价格大都在一两万至20万元之间，尤其是一些西方名家著作在我国的价格现已大打折扣。

  记者看到，与人们印象中的工艺品截然不同，参展的西方著作绝大部分是赋有视觉和思维冲击力的当代艺术著作：有的以绘画性制胜，有的很多运用归纳资料，有的具有雕塑的形状。

  例如，爱尔兰艺术家以一片薄薄的、如白雪般晶亮的玻璃烧制成决裂的蛋壳，周围横斜着一对鸡爪，讨论生计和逝世的联系。另一件用玻璃烧制的动物皮郛，其质感传神到难以幻想。还有一些展品富于兴趣和观赏性：美国一位艺术家带来了长度达2米多的巨大玻璃葡萄，粒粒晶亮剔透；而不定形的花朵紫罗兰系列则形状绚烂，尽显春天气候。

  庄小蔚教授说，玻璃对工艺的要求十分高，操控它极端杂乱和严苛，抵挡这一些难题需求极端小心翼翼，又不能害怕和缺少幻想。人们不断地经过资料、技能和纪律的束缚来做出某种可辨认的、可接受的个人风格的著作，包括一种可操控的想入非非的成分。

  他告知记者，玻璃艺术对艺术家的艺术理解力和技艺要求极为严苛，优秀著作往往一件难求，而其原料易于保藏，因此在西方干流保藏界很受追捧，一些名作的商场价值已达到百万美元之高。这次国际顶尖的玻璃艺术著作初次进入我国，可望逐渐改动国人对玻璃艺术的误读。